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本篇文章是電影制片人和導演James Tonkin分享他為Pink Floyd樂隊的鼓手Nick Mason拍攝制作音樂會紀錄片，并在達芬奇中完成全流程后期制作的經驗。
在我二十年的職業(yè)生涯中，我管理過各種各樣的后期制作流程，逐漸了解到擁有一個正確工作流程的好處。現(xiàn)如今，我們的工作方式似乎是在各種軟件中，不斷導入和導出之間切換，而且已經沒有任何東西遵循線性規(guī)則了。
比如，你剛剛開始第一天剪輯，客戶卻希望在這周末的時候，可以看到經過完整剪輯和調色的一個片段，從而預估他們之后三個月能得到的效果。
因此，最重要的是我們要以一種可以保持整個工作流程，并且能有極大靈活性的方式進行設置，直到你交出最后的硬盤拷貝為止。
去年，我在一個紀錄片 “5 Sedconds of Summer”中，用達芬奇成功測試了使用十臺攝影機的設置?，F(xiàn)在我想重新復制這種方法，再次為Nick Mason的音樂會項目進行管理，這次用到的攝影機數(shù)量是以前的兩倍。
這個項目的主要內容是為期兩天的現(xiàn)場音樂會，也有少量的紀錄片段。我們使用Alexa，RED和Sony F55組合，一共20臺攝影機，所有攝影機都通過OB卡車進行監(jiān)控，并且將每臺攝影機的ISO都記錄在攝影機中。
我們還在所有素材上都應用了自定義基礎LUT，以保證風格的一致性，并拍攝了4K，6K和8K素材。
我們使用多機位拍攝了全部19首歌曲。最關鍵的是在表演過程中，我們可以實時播放曲目，并且可以在任何時間從不同角度，快速切入和切出現(xiàn)場的直播鏡頭。
在拍攝多機位鏡頭時，我需要始終保持活動的狀態(tài)，這樣我們便可以在拍攝的任何時間靈活切換角度，直到拍攝結束之前的最后一秒。
在拍攝的第三天，我就將所有內容傳到了iMac Pro的達芬奇上。在拍攝結束后的幾天里，我們開始了第一天的剪輯工作，我們一共要處理超過22TB的樣片。
文件組織
關于項目組織
我們使用了達芬奇的共享數(shù)據(jù)庫來對這個項目進行工作，我們?yōu)槊總€不同的工作分配了不同的用戶登錄名，這讓調色、剪輯等各個工種，可以在同一個項目進行脫機編輯，每個人都可以觀看測試效果，并對其評價。
我們的調色與剪輯是同步進行的，因為我不想在三個月后才開始考慮我想要的色彩效果。事實上，我在第一天就設置了LUT，這可以給我一個基本的視覺外觀，然后我只需要對某些特定的鏡頭和歌曲進行調整就可以了。
我的經驗是，只有在同一個軟件中完成所有的后期制作流程，這件事才能足夠變得簡單。
我們在這個項目中第一次使用了復合剪輯。因此，我沒有設置一個主時間段為兩個小時的時間軸，而是先把所有單曲都切開處理，放在同一個時間軸作為其中的單獨片段。
這樣我可以非常簡單地在主時間軸上移動歌曲，更改命令，修剪內容，而不必擔心每首歌曲要一直反復地修改。這也使我的時間軸變得更加干凈、更加簡化并且也更容易管理。
對于一些復雜的操作，比如簡介、標題序列和字幕，其中往往會有很多的層以及效果，這意味著時間軸仍然很好并且易于管理，因此我可以快速進行任何必要的更改。
關于剪輯
當您開始剪輯整部音樂會時，你可以很快的忘記觀眾將要觀看的兩個小時的時間。你可以沉迷于每首歌的剪輯，但是我希望在我們進行的過程中可以繼續(xù)整理演出。在第一周結束時，我們已經整理了前五、六首曲目，也準備了我們要切入的紀錄片段的部分。
我已經設想好了如何去做，但你永遠不知道它是否真的會以你想的那樣去工作，只有等你坐下來，看著它播放的時候，才能意識到它會在哪里吸引你，以及在什么時候適合插入紀錄片段。
這樣我就可以連續(xù)導出項目的曲目或片段，供我們的團隊與制作人能夠觀看和參與所有的階段。更重要的是要進行定期審閱和播放，保持制作電影項目一樣的心態(tài)，以保證項目時刻處于最佳狀態(tài)。
一個感受
有了達芬奇，我真的接受了只使用一個軟件來完成整個后期流程的想法。
比如當我在剪輯時，如果是手持攝影需要做穩(wěn)定的話，我只需要打達芬奇，進入“調色”界面，點擊一下“跟蹤與穩(wěn)定”中的穩(wěn)定功能，然后就可以繼續(xù)進行其它工作。
它還有助于減少為保持項目一致性花費的時間，規(guī)避XML的鏈接問題，并且所有占用時間的其他非創(chuàng)意元素都在同一個軟件中運行。
在我看來，后期制作不再是以前的線性流程。從確定剪切點，然后將其發(fā)送以進行修改和混合的想法在今天并不實用。
如今，客戶通常需要在項目完成之前，就能夠實時對項目做出審核和修改，因此我們需要保證后期的各個方面，都能夠無縫地運行。
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