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中景、近景或特寫畫面，將空間距離拉近，觀眾既能聽清對話內(nèi)容，又能看清人物的面部表情。

而對切鏡頭的光線處理，在電影發(fā)展中也已經(jīng)形成了系統(tǒng)高效的照明方法——交叉光照明法。

對切鏡頭的結(jié)構(gòu)往往第一個鏡頭是交待鏡頭，交待二人空間位置關(guān)系，多采用全景或中景畫面，景別稍大些，交待人物和空間關(guān)系。

二人談話鏡頭多采用近景或特寫，機位角度：交待鏡頭多采用正面角拍攝，而對切畫面多采用外反拍角或內(nèi)反拍角拍攝。

在電影《雨果》中，喬治·梅里愛（本·金斯利飾）發(fā)現(xiàn)雨果（阿沙·巴特菲爾德飾）會修理機械，便拿出壞掉的玩具老鼠讓他修理，這里有一組兩人的對話鏡頭。

畫1：中景，喬治在畫左，雨果在畫右。

正面角拍攝。

照明雨果的主光a1在喬治身后；照明喬治的主光a2在雨果身后。兩盞主光燈在人物身后成交叉狀態(tài)照明人臉，在人臉上呈現(xiàn)斜側(cè)光照明。

對著鏡頭的側(cè)面臉是背光面，暗色調(diào)，正面臉處在受光面之中，呈現(xiàn)亮色調(diào)。因此，二人正面臉都是明亮的，能讓觀眾看清面部表情，這是后交叉光的特征。

對構(gòu)圖風(fēng)格來說，具有“封閉式”構(gòu)圖的特點。

畫2：喬治近景。

內(nèi)反拍角斜側(cè)機位拍攝。

主光a2處在斜側(cè)光照明，正面臉亮，側(cè)面臉暗，體感較強。

畫3：雨果近景。

內(nèi)反拍角斜側(cè)機位拍攝。

主光a1處在斜側(cè)光照明，同樣正面臉亮，側(cè)面臉暗，體感較強。注意，后交叉光照明主光可以有光源依據(jù)，也可無光源依據(jù)。

燈位示意圖

同樣是在電影《雨果》中，雨果和伊莎貝拉（科洛·莫瑞茲飾）在書店第一次見面時，也出現(xiàn)了一組對切的對話鏡頭。

畫1：全景，雨果在畫左，伊莎貝爾在畫右。

照明二人的主光在人物前方（相對于攝影機），人物呈現(xiàn)平光照明效果，雖然缺少影調(diào)變化，但在全景畫面里，人臉面積很小，只要讓觀眾能認出是誰就可以了。

畫2 雨果的過肩近景。

外反拍角拍攝。

主光a1在人物前方，斜側(cè)光位照明人臉，受光面與背光面亮暗分明。修飾光c1在逆光位修飾輪廓，形成亮斑，形象明快有力度。

畫3：伊莎貝爾的過肩近景。

外反拍角拍攝。

主光a2也是在人物前方，斜側(cè)光位照明人臉。但光位較正，人臉亮面較多，陰影很少。同樣修飾光c2在逆光位修飾人物輪廓。

對切的兩個畫面里，人物光雖然都是斜光照明，但二人臉上影調(diào)構(gòu)成不同，一個亮暗鮮明、層次豐富，有力度感覺；另一個缺少陰影，影調(diào)明亮，生動地刻畫出男孩和女孩的差異。

燈位示意圖

電影《古墓麗影》中，女主角勞拉（安吉麗娜·朱莉飾）在拍賣會上遇到了老對手亞力士（丹尼爾·克雷格飾），兩人進行了一段不太友好的對話。這組對話鏡頭使用到了一前一后的交叉照明方法。

畫1：二人中景，亞力士在畫左，勞拉在畫右。

照明二人的主光燈a1在人物前方，斜側(cè)光位照明，二人影調(diào)較平。

畫2：以勞拉為前景的亞力士特寫。

外反拍角拍攝。

主光a1位置不變，只是遮擋光線，將亞力士頭部后半部分和勞拉后腦勺擋暗，突出亞力士的面部形象。

畫3：以亞力士為前景的勞拉特寫。

主光a2在人物后方，斜側(cè)光照明人臉，立體感很強。

燈位示意圖

二人主光在人物一前一后成相對方向照明，稱為一前一后交叉光照明，雖然二人主光沒有成交叉狀態(tài)，但是光線效果屬于交叉光形式，二人正面臉都是亮的。

這里二人光線處理很有表現(xiàn)力：一個是平光狀態(tài)，一個斜側(cè)光狀態(tài)；一個明暗交錯、對比鮮明、有力量，一個缺少變化、對比度較弱、沒有力量感。光線有力地刻畫出二人的對立形勢。

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來源|電影攝影師 文|劉永泗

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