每個鏡頭背后的陳設(shè)、場景，都是建構(gòu)一個角色個性、故事的重要元素，它可以反射出人物的教育水平、經(jīng)濟(jì)狀況甚至是心理狀態(tài)，有著講故事的功能；來自俄羅斯的建筑設(shè)計團(tuán)隊 ORB 邀請了他們公司旗下的設(shè)計師與建筑師，針對一些識別度極高的電影分析了他們的美術(shù)設(shè)計概念，這是建筑師 Ярослав Шафинский 的見解與看法。
她 HER | 2013 年
導(dǎo)演 | 斯派克·瓊斯
美術(shù)設(shè)計 | K.K. Barrett
本片的設(shè)計師并沒有因未來趨勢而設(shè)計出相關(guān)的設(shè)計，反而是聚焦?fàn)I造一個舒服的環(huán)境，也就是我們從未離開過的家，這樣的舒適不僅僅取決于室內(nèi)設(shè)計，還取決于我們所愛的人。
主角西奧多，被一名人工智慧角色 — 薩曼莎所影響著，而有趣的是薩曼莎是一個作業(yè)系統(tǒng)，除了人類的聲音之外她完全沒有形體。
對于科幻電影那些未來派愛好者來說，觀看《她》是一個奇特的體驗，本片的室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格是典型的新藝術(shù)風(fēng)格（Art Nouveau），不過其實本片的核心概念是想凸顯關(guān)于現(xiàn)代世界中的孤獨(dú)感。
某一篇評論曾經(jīng)指出，“電影中的猶豫感實在過于強(qiáng)烈，以至于太陽似乎從未完全的升起或是落下”。顏色的選擇、配樂、城市的景色，都對這樣的憂郁氛圍至關(guān)重要。西奧多的公寓選擇全景景觀，與導(dǎo)演斯派克·瓊斯的前妻索菲亞·科波拉的導(dǎo)演作品《迷失東京》做出相似的呼應(yīng)，而有趣的是，兩部片的視覺總監(jiān)與美術(shù)設(shè)計都是 K.K. Barrett 。
另外，本片從路人的角度描繪這座城市的方式也很有趣。不知道你有沒有發(fā)現(xiàn)，主角西奧多甚至沒有自己的車？這部片把吵雜的廣告、圍繞在人們身邊的交通亂象給拿掉了，“我們現(xiàn)在進(jìn)入了一個我想要的未來樣貌了，很顯然的，這是一個與《銀翼殺手》完全不同的概念設(shè)計。”（《銀翼殺手》的美術(shù)設(shè)計是一個非常標(biāo)準(zhǔn)的賽博朋克，有著大量的未來設(shè)計、飛天車、建筑廣告告示牌...等元素，原作者在這邊與《她》做出一個有趣的反差對比。）
機(jī)械姬 Ex Machina | 2015
導(dǎo)演 | 亞歷克斯·加蘭 Alex Garland
美術(shù)設(shè)計 | Mark Digby
劇中那個美麗的豪宅其實取景自一間真實的酒店，位于挪威Juvet景觀酒店（The Juvet Landscape Hotel），由挪威的公司 Jensen&Skodvin 設(shè)計建造。與《她》一樣，本片的室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格并不是未來主義，舉例來說，客廳是在酒店之外拍攝的，這個電影主場景是一個私人的別墅，同樣由 Jensen&Skodvin 打造，這座房子其優(yōu)雅的現(xiàn)代美學(xué)實際上是真的從山上開發(fā)，在現(xiàn)代化的設(shè)計中看到自然的元素是有些沖突的，但其模糊的界線與片中探究人工智慧以及自然的議題，形成了呼應(yīng)。
另一方面，劇中的鏡子鏡頭，目的也是為了加深這個問題答案的探索，《機(jī)械姬》的美術(shù)設(shè)計Mark Digby表示，我們想要不斷的提醒觀眾和所有人，包括片中兩位主角 Caleb 與 Nathan ，機(jī)器人與真實的人類之間的存在沖突。
2001 太空漫游| 1968
導(dǎo)演 | 斯坦利·庫布里克 Stanley Kubrick
美術(shù)設(shè)計 | Ernest Archer、Harry Lange、Anthony Masters
斯坦利·庫布里克是個細(xì)節(jié)控，而他的經(jīng)典名作《2001：太空漫游》不僅在表現(xiàn)手法上影響了后 50 年的電影，其中美術(shù)設(shè)計的概念也成為了基石；本片邀請了當(dāng)時世界知名公司的商業(yè)產(chǎn)品設(shè)計師參與策劃，包括了 IBM 電腦、希爾頓、派克（Parker Pens）、尼康（NIKON）、柯達(dá)（KODAK）...等等，去制造在電影當(dāng)中使用的原型物件，舉例來說，他們在 1960 年代就成功預(yù)測的平板電腦、內(nèi)置家具以及聲控指紋的身份識別系統(tǒng)。
法國工業(yè)設(shè)計師Olivier Mourgue創(chuàng)造的椅子Djinn 椅（Djinn Chairs）并不是為了這部片而生，但確實因為這部片而讓這張椅子受到歡迎，Djinn 這個名字是指伊斯蘭神話中的神祉，能夠?qū)⑷祟惖男蛻B(tài)轉(zhuǎn)換成動物，與《2001 太空漫游》進(jìn)化的主題不謀而合。
此外，電影結(jié)尾主角待的房間是非常值得注意的，它展現(xiàn)了那個石碑的概念，也就是電影一開始和一群靈長類動物在一起的那個石碑，這里使用的隱喻是非常復(fù)雜的，任何對此的評論注定都會失敗。
星球大戰(zhàn)系列 Star Wars FIlms
創(chuàng)作者 | 喬治·盧卡斯 George Lucas
美術(shù)設(shè)計 | John Barry、Gavin Bocquet
星際大戰(zhàn)系列是一個龐大且擁有自己的電影宇宙，而其中的設(shè)計與建筑值得我們關(guān)注。讓我們先看看死星吧，許多建筑師曾批評它沒有太好的公共空間，同時忽略舒適與安全性， Cameron Sinclair曾評論死星為“帝國自大的技術(shù)導(dǎo)向的官僚游戲”。
然后，太空船仍然是重要的文化藝術(shù)品，它的建造邏輯，也帶領(lǐng)著觀眾了解死星是如何被建造出來的，大量的全景以及場景設(shè)計強(qiáng)調(diào)了這個建筑的巨大，同時也可以在一些通道、斷橋感受到其多樣性，莉亞公主和盧克逃跑時碰到的斷橋就是最好的例子，在這個鏡頭中，我們可以看到了攝影不同的角度建構(gòu)出死星的內(nèi)部構(gòu)造與想像。
《星際大戰(zhàn)2：克隆人的進(jìn)攻》中阿米達(dá)拉的房間，參考了法蘭克洛伊萊特的設(shè)計，從一個巨大寬敞的客廳展開了和平對話，搭配柔和顏色的整組沙發(fā)與美麗的城市景色。
銀翼殺手2049 | 2017
導(dǎo)演 | 丹尼斯·維倫紐瓦
美術(shù)設(shè)計 | Dennis Gassner
知名的建筑網(wǎng)站 archdaily 先前研究發(fā)現(xiàn)，《銀翼殺手2049》中華萊士的辦公室設(shè)計，其實是一間建筑工作室 Estudio Barozzi Veiga 為西班牙的尼安德博物館（Neanderthal Museum）的設(shè)計草圖，美術(shù)概念設(shè)計師Peter Popken將之調(diào)整運(yùn)用在華萊士的辦公師樣貌中，現(xiàn)代主義的形式，水、光與影的結(jié)合使人敬畏，就好像你是一名虔誠的教徒在某個大教堂中。
華萊士的助理拉芙在總部坐的那張椅子來自法國家具設(shè)計師Pierre Paulin（法國 60 年代最受景仰推崇的現(xiàn)代家具設(shè)計師與先驅(qū)者）于 1960 年代的設(shè)計，而如果我們將銀翼殺手這兩部電影的室內(nèi)設(shè)計一起比較，其中一些細(xì)節(jié)是有許多不同的，《銀翼殺手》第一集的畫面顏色，常常讓人想到日本動畫作品《攻殼機(jī)動隊》，不過《銀翼殺手2049》則使用了更多橙色與黃色的色調(diào)營造出獨(dú)特的氛圍，尤其當(dāng)故事的一切僅僅是一場夢的話。
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