1937年，淞滬會戰(zhàn)最后一役，上海即將淪陷。400多名中國士兵駐守四行倉庫，誓死抵抗，對外號稱“八百壯士”。
83年后，導(dǎo)演管虎在電影《八佰》中詮釋了他所理解的“四行倉庫守衛(wèi)戰(zhàn)”。
但這個(gè)過程并不簡單，3次重啟、40次改稿、18個(gè)月搭實(shí)景、1500名劇組人員、7個(gè)月演員軍事訓(xùn)練、499天籌備、230天拍攝……《八佰》里的每一串?dāng)?shù)字，是國產(chǎn)戰(zhàn)爭片繼續(xù)向工業(yè)化前進(jìn)的標(biāo)志，“整個(gè)畫面的質(zhì)感，詩一樣的表達(dá)，在以往的中國戰(zhàn)爭電影里應(yīng)該是沒有的”，管虎妻子、總制片人梁靜說。
電影《八佰》全片共有 840 個(gè)特效鏡頭，其中視效鏡頭大部分屬于無痕視效，觀眾可以完全沉浸在殘酷戰(zhàn)爭氛圍中，而這也正是《八佰》的視效成功的地方。
《八佰》在制作上，由棒棒影業(yè)擔(dān)任視效全流程制作管理，并邀請到獲得第87屆奧斯卡最佳視覺效果提名的Tim Crosbie擔(dān)任視效總監(jiān)。全片的視效鏡頭主要是由DNEG（英國），F(xiàn)in（澳大利亞）， RSP（澳大利亞），Anibrain（印度）四家視效公司完成。同時(shí)還有來自中國，馬來西亞等多家視效公司完成其他部分鏡頭。影片的視覺預(yù)演是由The Third Floor（美國）和Monk（泰國）制作完成。
影視工業(yè)網(wǎng)·中國影視視效制作者社群通過棒棒影業(yè)有幸和《八佰》視效總監(jiān)Tim Crosbie聊了聊這部電影的制作過程。關(guān)于Tim Crosbie，大家最為熟悉的應(yīng)該就是《X戰(zhàn)警:逆轉(zhuǎn)未來》中“快銀”瞬移片段。其他作品還有《金剛狼2》、《了不起的蓋茨比》等。
Tim Crosbie
中國影視視效制作者社群：參與《八佰》這個(gè)項(xiàng)目的契機(jī)是什么？
Tim Crosbie：首先是制片方聯(lián)系了棒棒影業(yè)的John Dietz先生，他們希望可以打造出高質(zhì)量逼真的視覺效果。而John和我多年前在澳大利亞Rising Sun Pictures共事過，他看過我參與制作的戰(zhàn)爭片，所以找到了我。在聽說了這個(gè)項(xiàng)目，以及這個(gè)故事在歷史上的重要意義后，我被深深地吸引住了。
中國影視視效制作者社群：導(dǎo)演對于視覺上的想法和目標(biāo)是什么？
Tim Crosbie：管虎導(dǎo)演從一開始就希望這是一次酣暢淋漓并且會讓觀眾有觸目驚心感覺的視覺體驗(yàn)，要讓觀眾完全沉浸在當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭環(huán)境中。
另外，作為攝影指導(dǎo)的曹郁也為本片的視覺敘事提供了豐富的經(jīng)驗(yàn)和巧妙的構(gòu)思。
美術(shù)指導(dǎo)林木，帶來了一系列驚艷的想法。而他的目的就是讓整體質(zhì)感和最終呈現(xiàn)上能在大屏幕前看起來更真實(shí)，以達(dá)到管虎導(dǎo)演的最初設(shè)想。這也可以被理解成是一種對視覺極限的挑戰(zhàn)。
我們花費(fèi)了很多時(shí)間去構(gòu)思這個(gè)故事應(yīng)該被如何講述，以及它要達(dá)到的效果。我們給導(dǎo)演展示了很多不同的創(chuàng)意和概念，讓他去做最后的決定。
就我個(gè)人以及棒棒影業(yè)團(tuán)隊(duì)而言，我們從美術(shù)指導(dǎo)那里獲得了大量信息和資料，將其融入到了前期視覺預(yù)演和故事板制作當(dāng)中，從而幫助導(dǎo)演實(shí)踐了他的各種想法，讓他能在拍攝前就看到這些想法的效果。因?yàn)樵谂臄z過程中，你只有一次機(jī)會來把它做好。
中國影視視效制作者社群：你們什么時(shí)候進(jìn)入這個(gè)項(xiàng)目，當(dāng)時(shí)這個(gè)項(xiàng)目已經(jīng)到了什么階段？
Tim Crosbie：我在2016年的11月加入，當(dāng)時(shí)棒棒已經(jīng)和制片方工作了幾個(gè)月，并且已經(jīng)完成整個(gè)劇本的第一輪故事板創(chuàng)作了。它主要是用草圖的形式完成，這樣我們就能看到故事是如何在視覺上呈現(xiàn)，這對導(dǎo)演如何有針對性的調(diào)整劇本很有幫助。
中國影視視效制作者社群：前期是如何評估這個(gè)項(xiàng)目的？您認(rèn)為完成這個(gè)項(xiàng)目的難點(diǎn)在于哪些部分？
Tim Crosbie：管虎導(dǎo)演的初稿劇本中有很多的內(nèi)容，而且跨度大，視覺線索多，所以當(dāng)我們開始這個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候，就知道這將是一個(gè)艱巨的任務(wù)。這無疑讓我們感覺即將開始一段旅程，去拍攝一部值得并且需要被講述的歷史故事。
對我們來說，其中最難的一個(gè)部分就是，如何以最好的方式呈現(xiàn)飛機(jī)攻擊倉庫屋頂?shù)膱雒?。我們花費(fèi)了好幾個(gè)月不斷探索和修改故事板，直到我們終于找到適合的視覺呈現(xiàn)方式。
之后我們進(jìn)入視覺預(yù)演階段，在The Third Floor (美國)和Monk(泰國)兩家公司的幫助下，將這個(gè)場次做成動畫，并配合一些臨時(shí)的音效，以達(dá)到完整的影視化呈現(xiàn)。
第一個(gè)版本其實(shí)和大家看到的最終畫面還是不太一樣。我們對故事的節(jié)奏和流程進(jìn)行了一次又一次地調(diào)整和改變，并得到了一個(gè)不錯(cuò)的結(jié)果，以此來規(guī)劃我們的拍攝。這樣導(dǎo)演和攝影師在拍攝現(xiàn)場可以根據(jù)現(xiàn)場情況有根據(jù)的進(jìn)行調(diào)整，而不是現(xiàn)場臨時(shí)邊拍邊設(shè)計(jì)。
中國影視視效制作者社群：《八佰》在視效籌備期做了哪些工作？
Tim Crosbie：根據(jù)項(xiàng)目的不同會有很大的變化，這個(gè)過程通常取決于我們可用的時(shí)間。當(dāng)我們開始為這部電影做視效籌備的時(shí)候，距離開機(jī)只有3個(gè)月的時(shí)間，時(shí)間很緊迫，但這種情況很常見。之后由于天氣，以及實(shí)景搭建的規(guī)模問題，開機(jī)從原定的2月份推遲到了9月，實(shí)際上這未嘗不是一件好事。這意味著我們可以投入更多的時(shí)間進(jìn)行籌備，并且確保每一件事在開機(jī)前做好更完善的準(zhǔn)備，事實(shí)證明效果很顯著。我們的視效工作流程能循序漸進(jìn)，我們的供應(yīng)商也有足夠的時(shí)間去完成他們的工作。
另外，我們花了很多時(shí)間去培訓(xùn)拍攝現(xiàn)場跟組團(tuán)隊(duì)，建立數(shù)據(jù)庫來記錄數(shù)據(jù)，和DI以及攝影團(tuán)隊(duì)共同合作以確保數(shù)據(jù)庫的無縫傳輸。這是所有主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)第一次使用Arri 6k的格式拍攝，所以有足夠的時(shí)間做測試是非常有必要的。
中國影視視效制作者社群：美術(shù)團(tuán)隊(duì)制作了大量的概念圖，這些概念圖對于視效是否帶來工作變化？
Tim Crosbie：在整個(gè)流程中，美術(shù)部門的概念設(shè)計(jì)是所有視效制作計(jì)劃的基礎(chǔ)。它們是這部電影里每個(gè)人的視覺手冊，3D模型也都是基于它們創(chuàng)建的，也使用了數(shù)百張歷史照片作為參考。
我們還可以使用這些3D模型來協(xié)助確定場景里綠幕(共2千米的綠幕)搭建的位置，同時(shí)也可以作為視覺預(yù)演的制作基礎(chǔ)，讓飛機(jī)和攝影機(jī)穿梭其中。
中國影視視效制作者社群：三層樓為《八佰》制作了動態(tài)預(yù)覽，你們希望這個(gè)預(yù)覽起到什么作用？以及他最終對于電影制作起到的作用是什么？
Tim Crosbie：在視覺預(yù)演方面，我們和三層樓進(jìn)行了合作，因?yàn)槲覀冎浪麄冇泻线m的藝術(shù)家能模擬不同的攝像機(jī)運(yùn)動，幫我們?nèi)ネ诰蚬芑?dǎo)演想要講述的故事點(diǎn)，同時(shí)這也讓攝影指導(dǎo)有了更多拍攝機(jī)位的嘗試。
我們在大型動作場次花的時(shí)間更多，編排完整的行動線，以確保觀眾可以完全跟隨并且理解整個(gè)過程。
有時(shí)候，導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)某些部分的視覺效果不能準(zhǔn)確表達(dá)他的想法時(shí)，他會相應(yīng)地調(diào)整劇本?；蛘哌€有些情況下，他也會改變場次的順序，來更好地表達(dá)整個(gè)故事。
在影片的拍攝現(xiàn)場，分分鐘就是數(shù)百（有時(shí)數(shù)千）人等著下一步的工作指示，這樣的時(shí)間和成本的消耗，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了前期視覺預(yù)演的制作的成本。因此視覺預(yù)演是必不可少的，完整詳盡的視覺預(yù)演能使各個(gè)部門在每天開機(jī)前就做好所有拍攝準(zhǔn)備，讓拍攝更加流暢和有效率。
中國影視視效制作者社群：在拍攝上，攝影師采用了數(shù)字 IMAX 攝像機(jī)，這對特效的制作產(chǎn)生了什么影響？
Tim Crosbie：Arri IMAX攝像機(jī)用起來很棒。它對暗部的處理很好，意味著噪點(diǎn)問題可以很好的解決，這一點(diǎn)對于我們有很多大全景直接使用自然光線拍攝尤為重要。再加上Arri在過去幾十年里對影像工作的深厚認(rèn)知，從拍攝到調(diào)色的全流程，包括視效部分，它們都給予了協(xié)助，這意味著前期我們就有了一個(gè)非常流暢的工作流程，并且一直延續(xù)到完成整個(gè)制作。至于攝影機(jī)對后期制作會產(chǎn)生的影響，并沒有什么特別，都是要遵守“永遠(yuǎn)不去觸碰非視效內(nèi)容的像素”這個(gè)原則，所以整個(gè)過程很流暢，沒有出現(xiàn)意外的“驚喜”。
中國影視視效制作者社群：《八佰》很多戲是前期沒有設(shè)計(jì)分鏡頭，這對視效有什么影響？面對這種戲份，你們在拍攝現(xiàn)場、后期的工作都是哪些？
Tim Crosbie：雖然很多場景沒有完整的分鏡，但我們一開始是給整個(gè)劇本做了故事板的，所以導(dǎo)演和制作團(tuán)隊(duì)就可以使用一部分“縮略圖”，從視覺上配合工作來梳理整個(gè)電影。
當(dāng)涉及到較復(fù)雜的視效場景時(shí)，我們會花很多時(shí)間在故事板上，然后進(jìn)行視覺預(yù)演，以確保我們盡可能地預(yù)防突發(fā)事件。因此，在正式拍攝前，我們就已經(jīng)知道有些鏡頭需要分層拍攝素材，并針對此和劇組做了詳細(xì)的排期準(zhǔn)備。
如果沒有故事板，我們將會在拍攝過程中花費(fèi)大量的時(shí)間來應(yīng)付這些問題，背負(fù)的壓力也將是巨大的，因?yàn)橐坏┏霈F(xiàn)一個(gè)錯(cuò)誤，都有可能需要后期花費(fèi)數(shù)千美元來進(jìn)行修改。例如，我曾見過因?yàn)榕臄z現(xiàn)場沒有充分的時(shí)間去考慮而作出糟糕的決策，導(dǎo)致一些鏡頭不得不從一部電影中刪除。幸運(yùn)的是，在這部電影中沒有發(fā)生這樣的情況。
中國影視視效制作者社群：《八佰》使用了非常多的 LED 燈，在燈光問題上，你們?nèi)绾闻c攝影師、美術(shù)合作的？美術(shù)、攝影、特效三者之間是什么關(guān)系？
Tim Crosbie：當(dāng)涉及到視效時(shí)，我們一般會盡可能地在現(xiàn)場不打擾到攝影部門和美術(shù)部門的工作，除非他們對一些鏡頭是否可以在后期進(jìn)行視效制作而需要我們回答時(shí)，大多數(shù)情況下的答案是“可以”，但每一件事都是經(jīng)過謹(jǐn)慎思考。
我們和其他部門都會提前規(guī)劃好預(yù)先計(jì)劃的視效鏡頭，然后把具體的拍攝方法寫下來，因此每個(gè)人都知道應(yīng)該做什么。
我們在拍攝現(xiàn)場的主要任務(wù)是，觀察并確保我們記錄了后期用電腦重建數(shù)字場景所需的所有數(shù)據(jù)。比如說，高動態(tài)范圍采集的燈光照明設(shè)置，以及準(zhǔn)確地跟蹤和記錄拍攝現(xiàn)場使用的攝影機(jī)型號/鏡頭焦段等細(xì)節(jié)信息。
我們在前期就開始和攝影部門及美術(shù)部門合作，所以很早之前我們做好了計(jì)劃，知道哪些部分是需要我去多關(guān)注的，而哪些部分是需要他們?nèi)ゴ罱ê团臄z，大家都很清楚視效會在哪些地方介入。
這是需要大家共同合作的過程，缺一個(gè)環(huán)節(jié)可能舉步維艱。最終我們都希望能拍出一部最好的電影，而且我相信我們做到了。
中國影視視效制作者社群：在拍攝現(xiàn)場，視效團(tuán)隊(duì)都有哪些人？具體的工作是什么？收集的數(shù)據(jù)是什么？
Tim Crosbie：我們的拍攝現(xiàn)場團(tuán)隊(duì)有我，視效制片人和三名視效數(shù)據(jù)統(tǒng)籌（還有合成師，但是他們不需要跟現(xiàn)場拍攝），數(shù)據(jù)統(tǒng)籌的工作是在記錄每一個(gè)鏡頭的所有相關(guān)數(shù)據(jù)。
正如我之前提到的，這些數(shù)據(jù)包括所有的鏡頭焦段和攝影機(jī)類型，以及它們在每個(gè)鏡頭中運(yùn)動軌跡。設(shè)置側(cè)拍機(jī)器，測量主攝影機(jī)的位置，運(yùn)動軌跡，所有這些工作都是和拍攝同步進(jìn)行。
雖然聽起來很簡單，但統(tǒng)籌在導(dǎo)演喊開機(jī)前只有10-20秒的準(zhǔn)備時(shí)間，而且每次都必須在第一時(shí)間做好準(zhǔn)備，因?yàn)殄e(cuò)過了就沒有第二次機(jī)會了。
此外，我們的團(tuán)隊(duì)還要確保數(shù)據(jù)被準(zhǔn)確錄入到數(shù)據(jù)庫中，進(jìn)入后期制作時(shí)，我們需要把這些數(shù)據(jù)提供給視效供應(yīng)商，以便他們制作。
數(shù)據(jù)收集包括：
HDRI(高動態(tài)范圍圖像)的采集：
這個(gè)是記錄現(xiàn)場照明設(shè)置，用來保證我們的CG資產(chǎn)與拍攝現(xiàn)場的燈光能完全匹配。
場景掃描：
包括LIDAR和其他較簡單的測量方式，例如相機(jī)掃描和無人機(jī)飛行掃描。
它能確保我們建立的CG資產(chǎn)比例正確，在場景中的位置準(zhǔn)確，也保證了后期的跟蹤部門能夠確定素材的方位，對運(yùn)動匹配的工作人員而言亦是如此。
攝像機(jī)數(shù)據(jù)：
包括鏡頭序列號、焦距、鏡頭及與其匹配的機(jī)身、傾斜角度、焦點(diǎn)等。
側(cè)拍機(jī)器：
至少有一臺，通常是兩臺高清攝影機(jī)，用以對準(zhǔn)主拍攝機(jī)器，觀察它在場景中的移動情況，這對跟蹤，尤其是運(yùn)動匹配的過程是非常有用的。
在本片中，攝影機(jī)的長鏡頭運(yùn)動和手持拍攝使側(cè)拍機(jī)器遇到了一些問題。有幾次我們藏好了機(jī)器，卻意外地發(fā)現(xiàn)它入畫穿幫了。但這不是什么大問題，因?yàn)槲覀兪孪纫杨A(yù)知這是視效鏡頭，而且擦除一個(gè)側(cè)拍機(jī)器無論是從時(shí)間還是成本上來看，都比后期去計(jì)算一個(gè)攝像機(jī)運(yùn)動軌跡要?jiǎng)澦愕枚?。不過，在回放畫面里看到我們隱藏的側(cè)拍機(jī)器，還是感覺挺有趣的。
中國影視視效制作者社群：在具體的特效制作團(tuán)隊(duì)上，是如何考慮選取的？
Tim Crosbie：影響我們作選擇的最大因素是，本片大量的鏡頭必須看起來足夠真實(shí)，這些鏡頭是在同一個(gè)故事場景拍攝，同時(shí)必須讓故事情節(jié)里發(fā)生在四天的場景變化保持連貫，這就要求選擇的視效公司要有非常成熟的制作流程，有足夠的能力應(yīng)對長期并且大鏡頭量的工作模式，這個(gè)需求本身就需要很多年的制作經(jīng)驗(yàn)才能達(dá)到。
其中有一些較小的場次，我們交給國內(nèi)的公司，這些都是考慮到整個(gè)影片的后期制作周期以及需要完成的工作量才做出的決定。
中國的視效行業(yè)顯然在不斷地發(fā)展，能力也越來越強(qiáng)，我們在棒棒影業(yè)內(nèi)部聘請的藝術(shù)家們就證明了這一點(diǎn)，他們非常有才能！
而物理特效又是一個(gè)不同的專業(yè)領(lǐng)域。他們的團(tuán)隊(duì)需要在拍攝現(xiàn)場發(fā)揮他們的魔力，并且直接被記錄在攝影機(jī)里，而不是等拍攝結(jié)束后用電腦里進(jìn)行制作。
由于物理特效團(tuán)隊(duì)要使用爆炸物和其他危險(xiǎn)物品，加上每個(gè)國家對這些使用流程都有不同的法律和規(guī)范，所以，不管在哪個(gè)國家，使用外國團(tuán)隊(duì)往往會比較困難。但是，我曾遇見過由外國的物理特效總監(jiān)擔(dān)任顧問的情況。擁有某一種武器或爆炸技術(shù)的專業(yè)知識，就像研究稀有野生動物或植物一樣，這些知識是很有價(jià)值的，能分享他們的知識對每一個(gè)人來說都是受益良多的。
中國影視視效制作者社群：在后期制作的階段，是如何與導(dǎo)演溝通對接的？如何保證工作的順利推進(jìn)？
Tim Crosbie：后期制作的時(shí)光是非常開心的。進(jìn)入制作的后期階段，當(dāng)影片的制作愈發(fā)接近成熟時(shí)，管虎導(dǎo)演就會來棒棒影業(yè)，和我們一起在影廳的大屏幕上觀看。不過，剛開始的時(shí)候，我們通常會把供應(yīng)商初期制作的鏡頭帶到導(dǎo)演的辦公室，讓他從最初的階段就參與進(jìn)來，這樣他就可以根據(jù)我們的進(jìn)度做調(diào)整和修改。
幸運(yùn)的是，我們在前期籌備工作，以及拍攝現(xiàn)場所有細(xì)小的工作，在后期制作過程中基本沒有調(diào)整，被很好的一步一步的延續(xù)下來，所以最終影片的呈現(xiàn)和我們最初給到供應(yīng)商的制作要求沒有什么差別。
中國影視視效制作者社群：視效、調(diào)色之間的工作溝通方式是怎樣的？
Tim Crosbie：我覺得溝通的非常順暢。相信他們也是這么想的。
雖然我在拍攝現(xiàn)場做了很多年的視效指導(dǎo)，但我也專門花時(shí)間研究和設(shè)計(jì)和色彩方面的工作流程，所以我們能夠說同樣的 "色彩 "語言。在棒棒，我們也能夠使用達(dá)芬奇的流程工作，所以能很容易地分享調(diào)色節(jié)點(diǎn)和設(shè)置，并迅速解決任何問題。
中國影視視效制作者社群：您是如何理解視效總監(jiān)這個(gè)職位的，他的職責(zé)和定位、工作內(nèi)容是什么？
Tim Crosbie：我們使用的技術(shù)一直在發(fā)展和變化，因此視效總監(jiān)的角色也會隨著時(shí)代變遷而不斷變化。視效已經(jīng)變得越來越普遍，以至于現(xiàn)在每部影片中都或多或少地用到了它。但當(dāng)我剛開始工作的時(shí)候，它是罕見的而且非常昂貴的。
然而，對于一個(gè)視效總監(jiān)來說，永遠(yuǎn)不變的事情是，他們必須得有幫助導(dǎo)演去有效地講述他或她的故事的能力，至關(guān)重要的一點(diǎn)是可以提出好的想法和解決方案。
這其中還包括將復(fù)雜的視效流程轉(zhuǎn)化為通俗易懂的內(nèi)容。這并不是一味地去簡化，而是足夠讓導(dǎo)演和其他部門理解的語言。
這種溝通能力還要延續(xù)到后期制作中，以確保把導(dǎo)演的想法充分傳達(dá)給每個(gè)供應(yīng)商。他們往往需要在拍攝前的幾個(gè)月就開始建立資產(chǎn)。在這部電影里，我們要建立和還原很大一部分的1937年的上海，并且做到足夠的真實(shí)。所以我希望每一位觀眾都能被這個(gè)故事吸引，至少在他們走出電影院，和朋友們討論這部電影的優(yōu)秀以前，都不會注意到影片的視效部分。
中國影視視效制作者社群：作為奧斯卡提名者，您是如何看待中國的電影人，和他們一起工作您有什么感受？
Tim Crosbie：我從事這個(gè)行業(yè)已經(jīng)30多年了，這部電影是我第一次和中國的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)合作。說實(shí)話，這是我參與過的最愉快的項(xiàng)目之一。參與到電影中的每個(gè)人都知道這將是一個(gè)特別的經(jīng)歷，而我們所有人都在這期間都得到了成長。
我在世界各地的很多國家工作了很多年，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)不變的事實(shí)，那就是人類的情感都是相同的。不管你生活在地球的哪個(gè)地方，每個(gè)人都會愛，會哭，會笑。
中國當(dāng)然也不例外。在這個(gè)電影項(xiàng)目里，我遇到的以及合作的每一個(gè)人都展現(xiàn)了他們最好的一面，相信通過影片你也能感受到。
最后，本文特別鳴謝：棒棒影業(yè)導(dǎo)演/視效總監(jiān)—向飛，感謝他的付出，讓大家可以看到本次精彩的采訪。
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