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本文作者：杰伊·霍爾本（Jay Holben）

 

在這張《道林·格雷的畫像》的劇照里，演員喬治·桑德斯（George   Sander）頭頂上方的箭頭指出了“斯特拉德林輪”這種gobo的使用，這是以這部電影的攝影指導(dǎo)哈里·斯特拉德林的名字命名的。

 

隨著萬(wàn)圣節(jié)的臨近，是時(shí)候談?wù)撃切┫U伏在黑暗中的事物了——或者說(shuō)，那些制造黑暗與陰影的方法。在我看來(lái)，布光的藝術(shù)更多取決于陰影的處理，而非亮部的布置。相較于燈光，陰影更能定義被攝主體的輪廓和紋理。正是陰影賦予了被攝主體或整個(gè)場(chǎng)景立體感和深度。如果拍攝畫面僅僅是明亮且光線充足，就會(huì)缺乏主次、變得單調(diào)。陰影賦予了影像立體感，并且讓我們的眼睛和大腦知道被攝主體的輪廓。

 

美術(shù)界有一個(gè)術(shù)語(yǔ)對(duì)應(yīng)這種光與影之間的相互作用： 明暗對(duì)照法，韋氏詞典將其定義為“不考慮顏色的情況下，使用明暗的對(duì)比來(lái)對(duì)形狀進(jìn)行描繪。”在《美國(guó)電影攝影師》雜志Instagram最新推送的一個(gè)帖子上，我談到了我對(duì)繪畫大師米開朗基羅·梅里西·達(dá)·卡拉瓦喬（Michelangelo Merisi da Caravaggio, 1571-1610）和倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因（Rembrandt Harmenszoon van Rijn, 1606-1669）的個(gè)人研究，并且分享了可以從他們作品中學(xué)到的光線處理方式。這兩位大師對(duì)陰影的運(yùn)用都十分出色，并且巧用光源以達(dá)到圖像所需的光的最佳角度和質(zhì)感。我還提及了亨德里克·特爾·布呂根（ Hendrick Terbrugghen, 1588-1629）和赫里特·凡·洪特霍斯特（Gerrit van Honthorst, 1592-1656）的類似作品。Instagram上的后續(xù)討論還提到了約翰內(nèi)斯·維米爾（Johannes Vermeer, 1632- 1675）等人。

 

 

所有這些藝術(shù)家都繪制了超真實(shí)的圖像，并且都精通明暗對(duì)照法。深入研究他們的作品十分有助于你形成自己的打光方式。甚至有爭(zhēng)論稱，這些繪畫大師之中有些是使用的暗箱或鏡頭投影來(lái)協(xié)助作畫的——這可以在大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney）的《隱秘的知識(shí)：重新發(fā)現(xiàn)西方繪畫大師的失傳技藝》和菲利普·斯蒂德曼（Philip Stead- man）的《維米爾的照相機(jī)：揭秘杰作背后的真相》，以及佩恩（Penn）和泰勒（Tim）制作的紀(jì)錄片《蒂姆的維米爾》中找到有力的證據(jù)。如果這些說(shuō)法成立，那么這些畫作可以被稱為史上最早的攝影圖像。

 

制造陰影并不總是與布光的位置相關(guān)，有時(shí)這關(guān)乎到你如何切割被攝主體和某些場(chǎng)景局部的光線。這篇專欄里我會(huì)集中討論許多這類調(diào)整布光的工具。

 

 

Gobo片

 

雖然很多劇組人員會(huì)通過(guò)常見的魔術(shù)腿及其伸長(zhǎng)臂末端上的圓形“夾頭（gobo head）”而知道gobo，但并非所有劇組人員都知道這個(gè)術(shù)語(yǔ)源自?shī)A頭所支撐的東西—— gobo或稱“gobetween”——而非夾頭本身！

 

Gobo，泛指任何放置在光的路徑上，可以投射影子的物體。該定義十分模糊，內(nèi)容涵蓋多種領(lǐng)域。Gobo是一種用于切割光線以及/或者遮蔽燈具或相機(jī)的不透明或黑色的物體（布、膠合板、泡沫芯、金屬、硬紙板等）。因此，從技術(shù)上來(lái)說(shuō)，遮光旗、遮光板是gobo，放置在光源前面以在墻上制造出陰影圖案的一組百葉窗也是一種gobo。如果你將一根樹枝放在燈具前，它就變成了一種gobo。

 

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小貼士:

可以通過(guò)切割全黑泡沫芯或者漆成黑色的硬紙板做成便宜的遮光旗。你可以從手工材料商店（當(dāng)然也可以在網(wǎng)上）購(gòu)買各種尺寸的泡沫芯。標(biāo)準(zhǔn)的尺寸是11x14和20x30英寸。你也可以找到4x8英尺的全黑泡沫芯，將它切割成任何你想要的大小。比較厚的種類（1 2至3 4英寸），它的使用壽命比薄的材料更長(zhǎng)。泡沫芯本身就可以被固定到魔術(shù)腿的夾頭上。

 

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有一類燈具——橢圓反射聚光燈——你可以在燈具里放入一塊小的金屬制的圖案片，它會(huì)投射出與該圖案相應(yīng)的光影。這些小的金屬片通常就是使用“gobo”這個(gè)術(shù)語(yǔ)時(shí)所指的東西。

 

 

 

橢圓反射聚光燈圖案Gobo片

 

橢圓反射聚光燈（ 常被稱作“Leko”燈，片場(chǎng)最常見的是ETC公司熱門的Source Four成像燈）是一種從劇場(chǎng)“挪用”過(guò)來(lái)的燈具。該燈具采用的是可以將光線聚合到一個(gè)共軛焦點(diǎn)的橢圓形反射鏡，然后一系列的透鏡可以將聚焦的光束投射到很遠(yuǎn)的距離。這個(gè)投射系統(tǒng)還有一個(gè)額外功能，如果我們將有鏤空?qǐng)D案的金屬片放在光束的適當(dāng)位置，我們就能用光束投射出相應(yīng)的圖案。像Rosco和GAM這樣的公司生產(chǎn)各種類型的gobo片——茂盛的樹，城市建筑，窗玻璃，云和海浪。有上百種陰影圖案可供選擇。（關(guān)于如何自制gobo片，詳見本刊2017年11月的“器材指南”。）

 

 

 

需要著重注意的是，橢圓反射聚光燈在安裝gobo片時(shí)有一個(gè)特別之處。根據(jù)其光學(xué)設(shè)計(jì)的性質(zhì)，橢圓反射聚光燈本質(zhì)上是一臺(tái)投影儀——像是電影投影機(jī)一樣——圖案可以被置于燈具內(nèi)，并且被投射到一定距離外。這與使用其他大多數(shù)燈具時(shí)采用的辦法，也就是將gobo片放置在燈具和拍攝對(duì)象之間的光路上的做法不同（詳見下面“小貼士”）。橢圓反射聚光燈還有內(nèi)置的片門，作為自帶的遮光圈使用。（ 有關(guān)橢圓反射聚光燈的更多信息，詳見本刊2017年10月的“器材指南”。）

 

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小貼士:

大多數(shù)的橢圓反射聚光燈的鏡筒里都只有簡(jiǎn)單的單片透鏡——一般有兩個(gè)。這些透鏡沒有經(jīng)過(guò)消色差校正，也就是說(shuō)它們?cè)诠馐吘墪?huì)出現(xiàn)色差或者色散，特別是在投影gobo圖案的邊緣。為了解決這個(gè)問(wèn)題，我們?cè)诠馐幸肓斯馊Φ母拍?，制造出一個(gè)“甜甜圈”，或者一塊中間被切掉一個(gè)小圓洞的方形金屬，將其置于燈具內(nèi)的色框內(nèi)。這個(gè)甜甜圈有助于在大程度上消除投影的色差，而且不會(huì)有太多的光損失。

 

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黑暗中的輪廓

 

Gobo片的形狀也可以自行定義。

它不一定得是圓形，方形或者矩形。常見的陰影紋理是百葉窗圖案，黑色電影里會(huì)經(jīng)常用到它。可以通過(guò)多種方式制造出這種效果： 直接掛一副百葉窗，或者在聚光燈內(nèi)放置一塊金屬的鏤空gobo片，或者用一塊帶有平行的水平切口的硬紙板或者木板，亦或者用啞光布膠帶纏繞在一個(gè)單獨(dú)的框架上（框架大小通常與上面列出的標(biāo)準(zhǔn)的遮光旗的尺寸一致）。我經(jīng)常會(huì)放置兩個(gè)魔術(shù)腿并用1英寸寬的啞光布膠帶在它們之間拉出條紋，有時(shí)我甚至?xí)诳臻T框上拉膠帶來(lái)即興創(chuàng)作。

 

 

 

本文作者杰伊·霍爾本（Jay Holben）使用啞光布膠帶來(lái)模擬百葉窗的陰影圖案。

 

 

 

從一棵樹上砍下一根樹枝，把它架在魔術(shù)腿上放置在一盞燈前就成了一個(gè)“樹枝擋光板”（“cuca-lorus”的一種，下文會(huì)談到）——也是一種gobo。請(qǐng)注意，本刊不提倡亂砍樹枝來(lái)制造gobo。你要確保獲得了樹主人的允許，而且砍伐不會(huì)損害樹的健康。有時(shí)，從附近的園丁那里就可以獲得上好的樹枝。據(jù)說(shuō)制片廠的園丁更偏愛種植藍(lán)膠尤加利或者銀圓尤加利，因?yàn)檫@兩種樹的枝干常年挺拔，而且“搖曳”的姿態(tài)很美。

左圖：一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的cucalorus設(shè)計(jì)。

右圖： 一個(gè)“cello”  cucalorus設(shè)計(jì)，由金屬篩網(wǎng)制成，局部區(qū)域覆蓋“網(wǎng)眼玻璃”，可以制造帶高亮和漫射區(qū)域的圖案。

 

 

剪影（Cucalorus）

 

Gobo片 的 一 種 特 殊 變 體 是“cucalorus”或者“cookie”。它好像有各式各樣的拼寫方式：我看到過(guò)的印刷字就包括kukaloris， kookaloris，cukaloris，cukuloris和cookalorus以及像cuke，kuke，kook，coo-koo等縮寫詞。不論你怎樣稱呼它， 典型的cucalorus是一種斑駁的陰影圖案—— 在一塊薄木板上切割出一系列葉狀/ 變形蟲狀的洞。

 

 

 

你時(shí)常會(huì)聽到有人把任意一種gobo都稱作cucalorus，這樣的叫法是不對(duì)的。Cucalorus是gobo中一種特定類型的圖案，一種在光線下呈自然葉狀的點(diǎn)綴圖案。它還可以通過(guò)在膠合板、纖維板、甚至是硬紙板上切割出樹葉的形狀來(lái)進(jìn)行定制。

 

左圖：不使用cucalorus的試拍。 中圖：一個(gè)cucalorus靠近光源放置，制造出柔和的陰影圖案。

右圖：一個(gè)cucalorus靠近被攝對(duì)象放置，制造出清晰的陰影圖案。

 

一塊“完美”的cucalorus應(yīng)當(dāng)是沒有任何直邊的。甚至其外部邊緣也應(yīng)當(dāng)是扇形的，這樣，它呈現(xiàn)的感覺是“有機(jī)的”，而不是幾何的。

 

和所有能產(chǎn)生陰影的物體一樣，cucalorus離燈具越近，陰影圖案就越柔和。所以，你可以通過(guò)調(diào)整一塊cucalorus與燈具之間的角度來(lái)“羽化”光線。保持與燈具的透鏡完全行能讓陰影圖案呈現(xiàn)出均勻的清晰度。通過(guò)調(diào)整角度，使cucalorus的一側(cè)靠近燈具，另一側(cè)遠(yuǎn)離燈具， 這樣會(huì)在圖案上形成柔和的漸變， 讓它看起來(lái)更加自然。

 

cucalorus的一個(gè)變體是“cello”cuke，它不是由實(shí)心的膠合板制成的，而是由有“網(wǎng)眼玻璃”（一種用于紗門的半透明塑料層，在上世紀(jì)20至30年代很流行，它可以阻擋灰塵、只允許光線進(jìn)入）覆蓋的金屬網(wǎng)制成的。該涂層有些部分熔掉了（呈標(biāo)準(zhǔn)的樹葉狀或者變形蟲狀）。這創(chuàng)造亮區(qū)的圖案，在各個(gè)亮區(qū)之間有散射區(qū)域，光會(huì)在這些區(qū)域穿過(guò)半透明的塑料。這樣得到的cookie圖案更加柔和、細(xì)膩和精準(zhǔn)。

 

《道林·格雷的畫像》的另一張劇照，標(biāo)出了“斯特拉德林輪”

 

Cucalorus的詞源是一個(gè)謎，盡管有些說(shuō)法流傳了下來(lái)。有人稱它得名于喬治·卡卡洛斯（ GeorgeCucalorus），甚至有人稱是以著名導(dǎo)演喬治·庫(kù)克（George Cukor）來(lái)命的，不過(guò)這兩種說(shuō)法都缺乏有力的依據(jù)。我還見過(guò)有學(xué)術(shù)人士稱該術(shù)語(yǔ)源自希臘語(yǔ)“kukaloris”，詞義是光的斷裂，這聽起來(lái)倒有些合理。攝影指導(dǎo)喬治·福爾西（ GeorgeFolsey, ASC）曾憑借《重聚維也納》（1933）、《火樹銀花》（1944）和《七對(duì)佳偶（1954）等影片11次提名奧斯卡金像獎(jiǎng)，并于1988年獲得美國(guó)電影攝影師協(xié)會(huì)終身成就獎(jiǎng)。

 

柯達(dá)出版的《電影制作指南》引用了他的話，傳達(dá)了這個(gè)故事：“福爾西講述了一個(gè)與‘kooka-loris’發(fā)明相關(guān)的故事。在拍攝某個(gè)場(chǎng)景時(shí)，為了將一名穿白襯衫的演員上的皮膚色調(diào)與襯衫的顏色區(qū)別開來(lái)，福爾西讓一位器械師在主光源前面扶著一架梯，以便在演員的襯衫上制造陰影。梯子架得距離光源越近，陰影就越柔和模糊。最終，這位器械師對(duì)扶梯子感到厭煩了，于是他在一塊輕木板上切割出了與梯子相同的格柵。有一天，福爾西去拜訪正在另外一個(gè)片場(chǎng)拍攝的哈羅德·羅森（Hal Rosson, ASC）。在那個(gè)片場(chǎng)，一名女演員需要躺在一張鋪著白色床單的床上。羅森用福爾西的輕木板格柵制造了一些陰影，這使得場(chǎng)景更富有戲劇性了。后來(lái)，在拍攝一個(gè)類似的情境時(shí)，羅森問(wèn)福爾西，‘那個(gè)叫kookaloris的東西在哪兒？’”

 

盡管柯達(dá)的這本手冊(cè)中并沒有為該術(shù)語(yǔ)的起源提供解釋，但這個(gè)有趣的故事卻展現(xiàn)了攝影指導(dǎo)和攝制組人員的創(chuàng)造力，他們即興創(chuàng)作并利用發(fā)現(xiàn)的物體來(lái)塑造光線。

 

 

設(shè)計(jì)Gobo和Cucalorus

 

在上個(gè)月與攝影指導(dǎo)史蒂芬·H· 布魯姆（Stephen H. Burum, ASC）討論了對(duì)近攝鏡的補(bǔ)充專題之后，我與他有一次額外的談話，內(nèi)容涉及到他在職業(yè)生涯以及歷史研究中對(duì)各種cookie和gobo的觀察。布魯姆為我們畫了幾份不同的設(shè)計(jì)草圖，我們用數(shù)字手段復(fù)繪了這些圖案。

 

Gobo和cookie設(shè)計(jì)：

左圖： “斯特拉德林輪”；  右圖：小查爾斯·勞頓的“勞頓火焰”；

 

 

早些年，布魯姆為查爾斯·G·克拉克（Charles G. Clarke, ASC）擔(dān)任助教時(shí)，克拉克向這位還未成為攝影指導(dǎo)的年輕人介紹了很多種攝影指導(dǎo)前輩們特制的gobo片。其中的一種設(shè)計(jì)是“斯特拉德林輪”，以哈里·斯特拉德林（Harry Stradling Sr.,ASC）的名字命名。布魯姆稱，斯特拉德林將他的輪狀圖案設(shè)計(jì)運(yùn)用在了《道林·格雷的畫像》（1945） 和《初戀》（1958）等影片上。我仔細(xì)觀看了《道林·格雷的畫像》， 尋找其中輪狀圖案的運(yùn)用—— 結(jié)果你瞧，我在好幾個(gè)場(chǎng)景里發(fā)現(xiàn)了它。

 

“勞頓火焰”以小查爾斯·勞頓（Charles Lawton Jr., ASC）的名字命名。這是一種帶幽靈般剪影的火焰狀圖案。盡管我們?cè)谒囆g(shù)自由的前提下給鏤空處加上了各種彩色的色片，但布魯姆指出，他不記得勞頓這樣使用過(guò)它，不過(guò)其他攝影指導(dǎo)有可能這樣用過(guò)。

 

Gobo和cookie設(shè)計(jì)：

左圖： 史蒂芬·H·布魯姆的槳狀Cookie；右圖： 亞·C·米勒的“閃爍”木棍。

 

布魯姆與我們分享了他自己設(shè)計(jì)的一個(gè)cucalorus變體，稱為“槳狀Cookie”——由兩塊cookie狀的木板構(gòu)成，每塊板的鏤空處都貼了各種色片。一名器械師在一盞5k的菲涅爾燈前拿著這種槳狀cookie，揮動(dòng)并旋轉(zhuǎn)它們，來(lái)制造無(wú)成本的迪斯科燈光圖案。“我們準(zhǔn)備了一個(gè)有人跳舞的舞池，然后在燈具前隨著音樂的節(jié)奏擺動(dòng)cuke，來(lái)制造這種迪斯科燈光特效”，布魯姆稱。他接著笑道：“這都是沒有辦法的辦法。”

 

布魯姆設(shè)計(jì)的另外一個(gè)gobo片的變體是致敬攝影指導(dǎo)亞瑟·C·米勒（Arthur C. Miller, ASC）的。先將多條撕邊或割碎的絲帶間隔不等地綁在一根木棍上，然后在燈具前輕輕擺動(dòng)它，來(lái)制造一種模擬火光的“閃爍”。“你來(lái)回?cái)[動(dòng)它，就會(huì)制造出篝火的效果”，布魯姆稱，“如今很多西部片里都用到了這種方法。”

 

 

 

 

自制Cookie

 

為了快速自制一個(gè)cucalorus，我會(huì)用到在一家手工材料商店購(gòu)得的一塊22x28x1⁄8英寸的全黑泡沫芯，以及一把便宜的木尺、一些黑色的啞光布膠帶、一支鉛筆和一把美工刀。

 

我要用鉛筆在泡沫芯的一面畫出我的cookie圖案。徒手畫即可——只需制造出那些經(jīng)典的樹葉或變形蟲的圖案。我盡量不讓它們排列得太密集或者太松散，還要讓它們與邊緣保持適當(dāng)?shù)木嚯x。在你自制的圖案中， 盡量避免出現(xiàn)直邊和尖角。用平滑的曲線勾勒每個(gè)圖案，以模仿更為“自然”的觀感。

 

 

 

畫完圖案之后，用美工刀將它們小心地切割出來(lái)。慢慢來(lái)。就算是在切割1⁄8英寸的泡沫芯時(shí)，你也要穿透泡沫板兩面的鍍膜，這個(gè)步驟要施加一點(diǎn)壓力。務(wù)必注意安全！另外，在切割過(guò)程中，當(dāng)你在處理薄薄的邊緣時(shí)，很容易意外地扯壞或者將整塊板折起來(lái)——所以也要小心才好。

 

在切割完成之后，我在泡沫板一側(cè)的正中位置用膠帶把直尺黏在上面，直尺約4英寸長(zhǎng)的部分在泡沫板上，約8英寸長(zhǎng)的部分延伸在外面。直尺需要被固定得很牢——它將作為我的手柄被固定到魔術(shù)腿上。

 

這樣就我們得到了一個(gè)自制的cucalorus！

 

 

使用Cucalorus的小貼士

 

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光影紋理在斑駁圖案下非常適合打破白墻的沉悶感。

 

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圖案過(guò)于顯眼就不容易令人滿意。你往往希望圖案變?nèi)岷?，這樣就不會(huì)那么明顯。這意味著需要讓它更靠近光源。有時(shí)還需要一塊圖案更密集的cookie，這樣當(dāng)它靠近光源時(shí)還能看得到陰影紋理。

 

斑駁圖案下產(chǎn)生的光影紋理非常適合打破白墻的沉悶感。它常常給人光線穿透樹枝的畫面感。

 

不必?fù)?dān)心使用斜影會(huì)讓圖案撐大或者變形。它會(huì)讓圖案更加有機(jī)、自然、并且不那么明顯。

如果你的拍攝對(duì)象的衣著過(guò)于明亮，你需要削減亮度，打在衣服上的cuke圖案能夠非常巧妙地實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)。

 

可以嘗試將不同的色片或者效果不明顯的柔光片粘在變形蟲狀的洞上，來(lái)制造不同的投影圖案和顏色。如果是同一色系——藍(lán)色、淺藍(lán)色和藍(lán)綠色，或者紅色、橙色和黃色——他們會(huì)讓

陰影圖案看起來(lái)更加自然。

 

你沒有必要使用標(biāo)準(zhǔn)的cucalo- rus。利用你“發(fā)現(xiàn)”的能制造圖案的物體進(jìn)行創(chuàng)作、大膽構(gòu)思吧。即使在平坦的白色表面上，陰影也可以為拍攝主體增加紋理。例如，光透過(guò)蕾絲所產(chǎn)生的細(xì)微圖案也能具有奇妙的紋理，讓原本單調(diào)的場(chǎng)景富有立體感。

 

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